Вниманию уважаемых читателей предлагается подборка высоко-, глубоко-, а также широконаучных монографий специалистов Института исследования проблем НРКомании.
К вопросу о символизме и семиотике тряпья, обращающегося в Z : Монография. Автор: DONA
Приложение к монографиии DONA различных авторов
Толкование загадочного Катиного сна о свадьбе с двумя женихами по Фрейду. Толкователь: CHASE
Разговор о барахольных предпочтениях героев НРК следует начать, во избежание неоднозначных толкований тех или иных постулатов моды, с основополагающих определений. В настоящем труде использованы материалы признанных мэтров от моды, но, за слабой памятью и общей несостоятельностью, автор не дает ссылки и не приводит список использованной литературы в конце труда. Подозрения некоторых оппонентов в отношении невладения автором некоторых терминов и понятий автор гневно отметает, как не актуальные на данный исторический момент, и бросающие тень на общую эрудицию, компетентность и тонкое знание всех областей человеческой деятельности. Толкование тех или иных терминов автор волен производить так, как ему (ей) вздумается и не собирается вступать в бесплодные дискуссии! Все равно, автор прав!
Итак.
Мода – непродолжительное господство определенного вкуса в какой-либо сфере жизни или культуры. В отличие от стиля мода характеризует более кратковременные и поверхностные изменения внешней формы бытовых предметов и художественных произведений
Стиль – общность образной системы, средств художественной выразительности, творческих приемов, обусловленная единством идейного содержания.
Следовательно, стили существуют вне моды, они над ней. Классический, романтический, кантри, спортивный, далее по вкусу читающего, имеют определенный набор элементов, ясно дающий нам понять, какой из них представлен. Мода только определяет ширину лацканов, фасон карманов, длину, ширину, и прочие незначительные (с точки зрения вечности) детали. Опять самонадеянно заявляю, то, что мы видим на Катеньке – чистой воды гранж с элементами винтажа (хорошо, в первый и предпоследний раз согласна с Чейз).
При употреблении слова МОДА, под которым подразумевается всегда постоянное и с позиции Разума недостаточно объяснимое стремление к изменению всех форм проявления культуры, обычно имеют одежду. Тот факт, что кажущееся неразумным стремление человека к новизне, де должно нас вводить в заблуждение по поводу того, что мода в одежде является фактором, требующим очень серьезного отношения в цивилизованном обществе.
Настолько серьезное, что эксклюзивный антиквариат (по выражению эксперта Малины) Катенька вытолкнута из пространства ЗЛ творцами этой моды и активными поборниками ее. Только из-за некакувсех одежки ее подвергали немыслимому прессингу, не ценя ее ум и сообразительность. Только два человека адекватно оценивали Катеньку – Рома и сам АП, но Рома был в шорах своей предубежденности, не считал ее за женщину.
В изменении и изменчивости моды каждый раз снова и снова возникает обещание окончательного идеала «красоты» (которого нет). Человек (потребитель) каждый раз с готовностью верит этому обещанию. И каждый раз вынужден покориться явлениям новой моды. Человеческое тело является основополагающим предметом модной стилизации.
Одежда подчеркивает или скрывает определенные части тела для приближения силуэта к общепринятому идеалу. Пропорции тела также в большой мере зависят от одежды. Чаще всего тенденции в истории одежды отражают стремление к преувеличению действительной величины тела. В современной одежде в целом наблюдается стремление к возрастающей обнаженности, особенно в спортивной одежде. Масштабы чувства стыда отличаются друг от друга в зависимости от традиций и обычаев в различных кругах общества. Стрелкой на весах благонравия чаще всего является размах декольте.
Сексуальность оказывает существенное влияние на моду; она является одним из подсознательных факторов, которые воздействуют на восприятие и оценку одежды людей.
То, что мы видим в ЗЛ, иначе как «разнузданная сексуальная провокация» и не назовешь. Все красотки ЗЛ обнажают те или иные части своих тел, толкая нетвердых духом на всевозможные проступки. Размах декольте… Декольте как класс отсутствует в туалетах Катеньки. Гипертрофированное чувство стыда и феноменальная асексуальность нарядов Катеньки отсылает нас к истокам этих явлений – к родителям. Именно папа приложил максимум усилий к тому, чтобы у дочки не было ни намека на принадлежность к женскому полу! Вру, один намек есть – юбки! И все!
Хотя, если рассмотреть наряды Киры, то мы можем прийти парадоксальным образом к такому же выводу – Кира асексуальна! Ни разу автор не видел (а) ее в туалете, дающем хоть приблизительное представление о достоинствах фигуры. Все тщательно задрапировано, замотано, укутано. Чем может соблазнить искушенного знатока Кира? Только спиной, поскольку прочие части ея тела не вызывают у страждущего красоты вожделения. Вот Кира и прикрывает все эти малопривлекательные части тряпьем, максимально открывая спину, но, справедливости ради, заметим, что и спину Кирюша открывает условно.
Каждая мода является зеркалом времени. А модельер является как бы посредником, медиумом.
Этот тезис не имеет прямого отношения к обсуждаемому предмету – Катеньке, но как иллюстрация общих рассуждений вполне подойдет. Тем более, в последней серии нам недвусмысленно заявили, что Милко – гений, просек мировую тенденцию на раз!
Коко Шанель дала идеалу новой простоты модное выражение: «Истинная элегантность всегда предполагает беспрепятственную возможность движения».
Помня об этом тезисе, перечислим особенности нарядов Кати, Киры, Вики. Какие бы мы ни рассматривали туалеты, вынуждены признать, что Катенька одевается наиболее элегантно из всех дам ЗЛ! Ничто из ее нарядов не мешает движению, ничто не требует постоянного внимания (бретельки; шарфы; шлейфы; гигантские вырезы, постоянно обнажающие плечи; не имеющие самостоятельного значения веревочки, в которых легко запутаться; гофрирующиеся корсажики; неоправданно длинные рукава; широченные брюки)!
Одежда явилась тем объектом, в котором человек наиболее непосредственно смог выразить свое художественное мировоззрение. Человек старается осуществить свою собственную самостилизацию, свои представления о самом себе. Индивидуальность проявляется в выборе и комбинации отдельных компонентов одежды. Подчеркнутая индивидуальность предполагает ручную работу и исключительные материалы.
Наряды Катеньки – сплошь вопль о ее художественном мировоззрении. Своими нарядами она предельно ясно обозначила свою индивидуальность! Обилие ручной работы, неординарные фасончики, радостные цвета и аксессуары, исполненные также вручную (бантики, бомбошки на блузах, шарфики, шапочки, рукавички и т.д.)
А что вообще может предложить ценителю Катенька? О, тут целый набор средств – и спина, и декольте, которому позавидует Тропиканкина, и талия, и необыкновенной красоты крутая линия бедра, да, боже ж мой, сколько еще таится сладостного для истинного ценителя женской красоты. АП потому и бесится, что сие райское блаженство уплывает от него к совершенно постороннему типу. А ведь АП для себя Катеньку готовил, а не для какого-то там…
В следующих главах нашего эпохального труда мы рассмотрим отдельные элементы нарядов Катеньки, проследим их эволюцию, сделаем некоторые прогнозы и выводы. Возможно, сил автора хватит и на беглое описание одежки основных действующих лиц НРК, но автор не очень в этом уверен, и посему просит почтеннейшую публику с благодарностью лопать, что дают!
Возможную дискуссию по основным положениям сего труда автор вправе поддерживать и навязывать оппонентам свою точку зрения всеми доступными ему (ей) средствами. Будьте здоровы.
В этой главе автор снова изменит своим принципам, и будет излагать материал с привлечением мнений местных экспертов, поскольку автору надоело мыслить самому (ой). Автор считает плагиат очень полезным изобретением, донельзя упрощающим процесс думанья за человечество.
Здесь мы рассмотрим как сами наряды Катеньки, так и впечатление от них на автора, приведем некоторые соображения по поводу цветовой гаммы, используемой героиней, проследим эволюцию самих туалетов, а также манеру Катеньки все это великолепие носить.
Что обращает на себя в первую очередь, когда мы видим человека в каком-либо наряде? Конечно же, в первую очередь цвет, затем зритель реагирует на силуэт, а уж потом только на детали (воротнички, кармашки, шовчики, рюшечки и прочая дребедень).
Цвет в нарядах Катеньки меняется по ходу действия сериала. Сначала это были немаркие, практичные цвета. Одежду такого цвета легко можно модернизировать, перелицевать, реинкарнировать в ту или иную форму, все переделки будут незаметны на этих роскошных и очень характерных цветах. Затем, когда Катенька начала что-то чувствовать по отношению к АПу, когда эти чувства стали понемногу проясняться, она, расцветая от своей любви, начала вводить в свой гардероб новые, более жизнерадостные цвета (это и коралловый вязаный пиджачок (?), и буклированный пиджачок опять же с общим тепло коралловым тоном). Автор не припоминает использование Катенькой холодных, прозрачных тонов в ее туалетах. Все это может указывать на то, что героиня по природе своей теплый, уютный, мягкий человек. Только однажды, решив ради своей любви к АПу кардинально изменить своей гамме, она совершила ошибку - лимонно-фиолетовый ужас нового наряда. Почему она это сделала? А вот почему. В голове Катеньки родилась мысль, и она ее претворила в жизнь. Если личико не дано от бога, затмим это личико неземной красотой буйной цветовой гаммы! Спасибо Сашеньке, который в недипломатических выражениях охарактеризовал ее новый имидж. Все, с цветовыми экспериментами Катенька покончила. И вернулась в привычную теплую коралловую гамму.
После общений с АПом ее проснувшаяся женственность потребовала новых цветов, отсюда и так восхитивший автора роскошный бирюзовый наряд, и потрясающий по качеству ткани вечерний туалет цвета бедра испуганной нимфы, и черный креп еще одного милого вечернего наряда. Но это было все на юге. Вернувшаяся домой Катенька снова влезла в свою привычную цветовую гамму. Надо сказать, что коричневое трикотажное платье было очень благородного шоколадного тона.
Теперь так же кратенько автор пройдется по предпочтениям Катеньки в силуэтах ея нарядов. Главная задача, поставленная командованием при согласовании моделей одежды для дочи, - максимально скрыть имеющиеся достоинства. Командование не останавливал даже тот факт, что на создание утвержденных моделей использовалось на 30% мануфактуры больше, чем можно было бы потратить, если отступить от папиных канонов красоты и функциональности.
В силуэте катенькиных нарядов четко прослеживалась линия плеча, размывалась линия бюста и талии, бедра скрывали фантастические объемные юбки. Наблюдатель, в принципе, догадывался, что и бюст, и талия, и (о, боже) бедра есть, но оставался в неведении относительно их волшебных пропорций. Какой бы наряд ни был представлен на суд зрителя, силуэт его всегда оставался неизменным – балахон.
Отдельного упоминания заслуживают юбочки Катеньки. Эти немыслимого объема паруса призваны скрывать сладостные тайны и одновременно будить больное воображение воздыхателей. Справедливости ради отметим, что из воздыхателей на доегипетский период у нас отмечен только один – несравненный АП. Но как показывает история воздыхатель этот экстра класса, истинный ценитель женской красоты! Один только заинтересованный взгляд на необъятные её юбки вызывает в уме томные восточные танцы, негу сераля с утонченной сладострастностью, легким дымком кальяна, мягкими коврами, журчанием прохладного фонтанчика, милыми проказами одалисок. Ах….. Автор прерывает исследование для восстановления сухого академического языка.
Да-а… Так на чем мы, собственно, остановились?
А! Наряды.
В Египетский период Катенька с помощью Юлианы начала экспериментировать, увиденное так воодушевило ее, что она не намерена более оставаться чучелом. Более облегающие наряды, более открытые руки/плечи/спина (О-о-о!)/декольте/иногда и животик позволили автору сделать однозначные выводы о формах героини, о чем герой уже давно имел исчерпывающее представление. И формы эти – роскошны. Теперь автор смело может сделать предположение о состоянии души бедного АПа, когда он просек, что все это роскошество уплывает в совершенно посторонние руки. И состояние это – тихая, безнадежная паника!
Положение усугубляется (для АПа) тем, что возвращенная Катенька вступила в пору расцвета своей чувственной женственности. Катенька потому сейчас надевает такие соблазнительно целомудренные облегающие туалеты, что она, как женщина, уже просыпается, (автор напоминает, кто ее разбудил - наш дорогой АП), ее чувственность требует каких-то внешних проявлений. Отсюда и коричневое платье с замысловатой драпировкой, призванной выгодно подчеркнуть ея скульптурные формы. Она не специально это подбирает, а интуитивно, она хочет, уже хочет, чтобы ею восхищались, заценивали изящество и красоту. Она хочет привлечь к себе внимание (повторюсь, не намеренно, а подкоркой). Женщина рвется из нее наружу, уже не совладать с этим! Томление тела толкает ее не только изменить стилю, но и рискнуть поэкспериментировать с пока единственно доступным мужчиной Мишенькой, у которого слюнки текут уже так давно, что смотреть больно. А Катенька, зараза такая, прочувствовав силу своей притягательности, еще и дразнит собой...
Вот так и расцветает эротика в нарядах. А что такое эротика в фильме?
Эротика в исследуемой фильме проста, как извилина Урядова - это мясо, качественное, аппетитное, уместное. Все, что не умещается в одеждах, и есть, та эротика! Катенька обладает вышеуказанной эротикой несомненно, что и ощутил АП, когда начал хвататься за нее, когда, говорят, делал ей искусственное дыхание, и так, походя, притискивал, а уж когда осязал ея в ночи, то на блузочки подгорлышко и прочую ерунду уже не обращал никакого внимания. Не в рюшечках эротика!
Отдельного упоминания заслуживает многослойность ее одеяний в определенных моментах ее жизни. Так, в лирических сценах с АПом Катенька оказывается всегда упакованной по максимуму. В том же историческом глюке АПа после Совета, когда он исключительно эротично стягивал с Катеньки дивные девчачьи рукавички. А перед второй ночью, когда он был вынужден выпутывать ея сначала из шарфа (причем выпутал со второй попытки), затем из пальто с кучей воротничков, завязочек и пуговичек, затем из жакетика, далее по списку…. Эта многослойность, как полагает автор, сыграла большую роль в формировании ее притягательности для АПа, ведь, как справедливо отмечает уважаемый оппонент Санасана «Это ж не Викина маечка, которая сама постоянно готова с нее свалиться. Тут сразу все практически в голом виде, а там – интрига и тайна». А исторический опыт подсказывает, ничто не вызывает такой бешеный интерес, как интрига и тайна.
Автор предлагает для обдумывания еще один тезис о связи с одеждой и окружением личности, запихнутой в эту самую одежду. Выдвинем смелое предположение, что Катеньке было глубоко наплевать, что на ней было надето. Она в одних и тех же туалетах в разных ситуациях вела себя совершенно по-разному. Так, заикалась и бледнела, сшибала предметы и роняла людей тогда, когда не была уверена в себе, т.е. в чужой для нее среде. Но как только она попадала в привычную среду, например, на переговоры с партнерами, с банками, куда только девалась ее неуклюжесть. Собранная, жесткая, корректная, деловая. Это яркое превращение мы можем наблюдать в сценах с АПом после инструкции. Теперь АП стал для нее противником, и она блестяще вела переговоры с ним, постоянно припирая его к стенке и вынуждая признать факт использования ее любви в корыстных целях.
В постегипетский период Катенька, вычеркнув АПа из своей жизни, всех людей, ее окружающих, причисляет к партнерам. Поэтому, она раскована, свободна, прохладна. Ничто и никто не задевает ее чувств и души, она равнодушно воспринимает знаки внимания талантливого кулинара Мишеньки, который сначала купился на неординарный облик Катеньки. А затем запал на открывшуюся ему душевную и физическую красоту.
Теперь Катенька свободна и внутренне и внешне. Ее метаморфоза завершилась. Из бутончика она превратилась в дивный элегантный цветок.
Чего себе и прочим автор искренне желает.
В данной главе автор берет на себя смелость, не оглядываясь на признанные авторитеты, в меру его (ее) понятия о прекрасном проанализировать верхнюю часть некоторых героев НРК. Автор также оставляет за собой право противоречить самому (самой) себе в случае нелогичности описываемого явления.
Первое, что автор видит, глядючи на дам ЗЛ, это головы, на которых что-то есть, и в которые можно что-то есть. Несомненный интерес представляет тот факт, что большинство дам, имеют длинные волосья (исключения – Шурочка, Светлана, полуисключение – Кира). Все дамы, у которых более или менее налажена личная жизнь, обладают этой волшебной силой в полной мере (еще одно исключение – Викуся и ОВ, но я их выкидываю, чтобы не портили статистику…. Хотя как посмотреть…. Викуся не так и несчастна, да и ОВ вполне состоялась). Пора бы Кирюше задуматься об этом, и отрастить таки себе косу!
Волосы главной героини – наше главное достояние. Не слишком длинные, не слишком короткие, всегда затейливо убраны в изящные фигульки, зафиксированы декоративными скрепочками. Обращает наше внимание на себя следующее. Поскольку Катенька в своих нарядах вынуждена (?) демонстрировать аскетизм и асексуальность, иначе папа ее не выпустит из дома, то единственная отдушина – украшение головы, волос, шейки. Тут героиня достигла определенных успехов. Кто из нас может позволить себе по утрам такую тонкую работу – заплетание хитроумных конструкций для завершения целостного образа?
Дополнительно автор может сообщить, что подобная изощренность вкупе с исключительно фантазийными головными уборами совершенно определенно дает нам понять, что на данном этапе самое важное в Кате – ГОЛОВА. Ах, эти безумные беретики, эти эксклюзивные шапочки, эти шишастые и помпонистые недоразумения призваны подчеркнуть, что Катенька – это голова, которой она придумывает блистательные финансовые схемы для спасения дорогого ее сердцу ЗЛ.
Как только Катенька сменила работу, тут же куда-то исчезло все это великолепие. Исчезновение головных уборов из арсенала героини означает только одно – голова на новой работе не так уж и нужна. И смена причесочки подтверждает этот тезис. Теперь она носит этакий хвостик или пышный узелок. Автор делает смелое предположение, что как только Катенька снова явится вынимать ЗЛ из очередного кризиса и затейливые беретики и шляпки и виртуозно исполненные косички тут же вернутся на свое законное место, иначе голова думать не сможет!
Еще одно замечание по поводу важной роли прически и головных уборов. Когда у Катеньки были сложные прически и умопомрачительные шапочки, она только и думала, что за работу. Но когда все это великолепие сменилось на какувсех, то Катенька начала чувствовать, размышлять о себе, о Любови, о мужчинах вообще, и об АП в частности (очень часто!). Означает ли это, что если дама, имевшая прическу в стиле какувсех, вдруг переменит ее на подобное Катенькиной, то у названной дамы тут же появятся гениальные мысли? Производится запись добровольцев на острый опыт (адрес - Дур. Кащ.).
Вывод такой. Когда Катенька начнет вынимать ЗЛ из кризиса, то вернутся косички, начнется думанье про дело, исчезнет чувствование об АП. Налицо будет кризис в отношениях любящих людей. Решением автор видит насильное расплетание кос для адекватной реакции на домогательства АПа, чего автор нервно ждет, вот уже не знаю сколько времени!
Автор, в который раз не смог (ла) пройти мимо ведущей роли такого незатейливого аксессуара – шарфа. Этот шарф с его вызывающими кистями и пупырышками на концах сыграл свою роль в отношениях Катеньки и АПа. Что так привлекало его, почему он был так не равнодушен к этому скромному дополнению к туалету Катеньки, автор не берет на себя смелость гадать, ибо даже прикидочные мысли приводят его (ее) в некоторое смущение… Единственное, что может позволить себе автор в рассуждениях на эту тему, так это несомненная связь самого наличия шарфа на шейке Катеньки, возможности им манипулировать и эротических фантазий героя.
То же касается всего один раз появившихся рукавичек героини, да и то в глюке АПа. Совершенно очевидно, что АП придавал большое и совершенно определенное значение этим незатейливым предметам гардероба Катеньки.
Прочие персонажи НРК в ношении головных уборов замечены не были (очередное исключение – Тропиканкина в лужковской кепочке). Это свидетельствует только об одном – все герои НРК, за исключением Катеньки мало думают о деле, а больше решают личные вопросы.
Конец.
Катькины наряды вплоть до Египта, безусловно, подпадают под определение ЧЕХОЛ. А вот эротическая функция чехла – это интересная вещь. Чехол – это даже не многослойная упаковка, которую можно долго разматывать и расковыривать, возбуждаясь в процессе. Чехол – это нечто, что снимается все и сразу. Взору предстает белый Стейнвей в кустах – тоже весь и сразу. После этого чехол уже никогда ничего не скроет от того, кто видел то, что внутри, и будет бережно надеваться назад после каждой партии на фортепьяно, чтобы, не дай бог, лак не поцарапать.
В связи, с чем я, пожалуй, соглашусь, что на основе чехла рюшечки и помпончики не представляют интереса. Разве что замаскировать чехольную основу и отвлечь внимание тех, кто может заподозрить чехол в скрывании чего-либо ценного (на неценное чехол надевать не будут). Поэтому в отличие от "скрытого японского эротизма" – как это называлось, кто помнит, косодэ или что-то такое, еще до изобретения кимоно, которое состояло минимум из десятка одежек, - где-то, что прикрыто, интереснее того, что открыто, чехол не выполняет заманивающе-соблазняющей функции. Функция незатейлива как грабли – поставить непреодолимый барьер.
Чехол – безусловно, дело рук заботливых родителей, которые – явно или интуитивно – понимают, что ребенок у них вполне (и даже слишком) привлекательный для "разных… мужского полу", но незрелый. Над чехлом выставляют только умную голову семиклассницы-вундеркинда.
Юлианочка резким движением сдергивает чехол, и бедная девушка – уже не семиклассница, но отнюдь и не соблазнительница – чувствует себя голой. Должно пройти некоторое время, чтобы обнаружить, что нахождение в таком виде на людях не вызывает скандалов и улюлюканья. Но все-таки ни сознательно, ни интуитивно относиться к собственному телу как к инструменту она пока еще не научилась. Хотя прилежно изучает зрелище в зеркале.
О символизме некоторых костюмов. АПа в платье - действительно богатая темка. А потом, кстати, в папиных бруках по локоть - тоже не лишено символизма.
Во-первых, АП подобным образом покоряет Милко (то есть, такой пауэр гармент надевает) - не в смысле руки и сердца, а в смысле как подчиненного. Во-вторых, утверждается как настоящий руководитель - это ведь своего рода момент триумфа (хотя и через сильный личный дискомфорт). А в-третьих - вот где символизьм-то - именно таким образом впервые проникает на Катенькину территорию, откуда опять-таки уходит в пауэр гармент - папином наряде, застолбив свое присутствие и там. При этом папин кустюмчик ему маловат - т.е. герой обещает предложить больше, победить опять-таки и увести героиню в широкий и прекрасный мир!
Если рассматривать одежду Катеньки не как ЧЕХОЛ, а как ФУТЛЯР, то ее головные уборчики могут быть верхней частью футляра, который смыкается с нижней при помощи резьбы (шарфиков, затейливых воротничков, рюшечек). Поэтому логично, что сняв нижнюю часть футляра , наша героиня избавилась и от верхней, и от резьбовых соединений. Но, если футляр вернется на место, то Катя, как есть девочка аккуратная и, где-то педантичная, будет носить его в полном комплекте.
Шурочкины чепчики вполне укладываются в стройнопостроенную теорию о связи ГУ (головных уборов) и эффективности МА (мыслительного аппарата). Шурочкины ГУ достаточно куртуазны и милы, посему делаем вывод об их тщательном подборе. Следует из этого, что мадемуазель Шурочка - девушка с достаточно эффективным МА. И она это неоднократно доказывала. Кто первым (во время туалетного гадания Амуры) сделал предположение о будущей "буре" чувств между АП и ЕВ? Кто первым заметил, что причиной физического контакта кулака АП и лица Зорькина является любовь? Она, Шурочка! Шурочка, милая девушка. Только у нее из всего женсовета хватило ума попробовать устроить ЛЖ (личную жизнь) посредством интернетзнакомства, из чего делаем вывод, что девушка она еще и АйТи-продвинутая.
Доночка! При нижайшем преклонении перед эпохальностью Вашего бессмертного труда посмею втиснуться где-то сбоку со своим весьма предвзятым мнением.
Не носила Катя балахонов никогда! Что такое балахон? Это одежда, в которой ни взгляду, ни, извините, посторонней руке, не на что опереться - искать точку приложения замучаешься. А что мы имеем у Кати? Всегда чёткая линия плеча (очень хорошо держится чужая рука, не соскочит - ей там удобно) и ясно обозначенная линия талии - не обтянутая (такая талия не приглашает, а напрягает возможностью мгновенного контакта с тем, что под этой одеждой), а именно обозначенная, без эротических намёков, и опять-таки очень удобная для рукоприкладства. Эта лёгкая выемка в силуэте безучастно сообщает смотрящему: иди сюда, здесь уютно, мягко, удобно и совсем не страшно! И ведь действительно удобно! На такой талии ни за что не зацепишься, ни до чего случайно не дотронешься, а просто отдохнёшь, как на бульварной скамейке в погожий день. Утверждаю - вся Катина одежда приглашает к асексуальному рукоприкладству! А Вы говорите - балахон...
Ещё в порядке огульной критики - мало уделяете внимания деталям Катиного гардероба! Разве можно говорить о безразличии к своему внешнему виду при таком обилии деталей! Рюшечки, кокеточки, бантики, брошечки, многоярусные рукавчики - и это равнодушие? По словам ЕА многое из одежды Кати они ШИЛИ, а, следовательно, придумывали фасон. При отношению к одежде лишь как к функции её крой должен быть предельно простым и создавать максимум удобств, как в носке, так и в уходе. У катиной одежды всегда очень сложный крой, за которым, безусловно, стоит выстраданная идея, так что безразличием здесь даже не пахнет.
По поводу реакции зрителя (читай - мужеского полу) на одежду женщины. Вы когда-нибудь просили мужчину описать женщину, о которой он что-то рассказывает (коллега, продавщица, соседка, героиня фильма)? Мои мужики обычно не могут ответить даже на первый вопрос - о цвете волос. Про одежду спрашивать просто бесполезно, даже ориентировочный цвет не выдадут, не то, что фасон. Но чётко описывают форму: балахон или что-то облегающее, также степень открытости тела замечают. Всё остальное - мимо кассы... Вчера пыталась объяснить сыну, почему для женщины так важна обувь, как зависит от того, что на ногах, впечатление от женщины в целом. Не смогла... Аргумент: я что, когда разговариваю с женщиной, должен ей под ноги смотреть?! Я ей в глаза смотрю!
Хе-хе, дорогая Филумена, спорить не буду, даже читать Ваши незрелые и чуждые аргументы не буду, но как честный человек и правдолюбивый автор, ответственно заявляю: каждый автор имеет право на свободу формулировок! Когда я говорю "балахон", я имею в виду, например исторический, пардон, сероватый балахон с рукавами до локтя, с талией на уровне низа бюста, и выдающимися бантовыми складками на юбке. Вся эта конструкция просто не в состоянии подойти под какое-то другое определение!!!
Также, не читая, отвечу, что любовью к мелким и сложным деталям отличается как раз ЕА, а не Катя. Кате, подозреваю, дешевле было просто промолчать, чтобы не трепать себе нервы об это усложненное великолепие. Сложный - не сложный крой, есть финтифлюшки - нет их, ей без разницы. Личико все равно за рюшечкой не спрятать, к сожалению. А как только Катенька сама (ну, или с помощью Юлианы) начала покупать себе наряды, то вся эта городушка со сложностями растворилась в пространстве.
Справедливости ради отмечу с явной завистью Ваши измышления насчет дружелюбности ее нарядов. Да, так автор, к сожалению, вопрос не исследовал.
Последний пункт возражения к непрочитанному сообщению - ежу понятно, что и все наряды, все прибамбасы женщины сооружают исключительно друг для друга. Моя монография также рассчитана исключительно на дамский круг. Мнение мужчин автора как-то мало интересовало, все равно они ни фига не понимают в этом восхитительном безобразии!
Не спорю, что шилось все тщательно, но, на мой взгляд, при выборе фасона, а также во время кройки и шитья мастерицы думали о том, как сшить кофточку, а не о том, как будет Катя смотреться в этой кофточке. В смысле насколько выгодно подчеркивает одежда ее фигуру.
То есть кофточка рассматривалась как конечный результат рукоделья, как материальная ценность, в отдельных случаях – почти как предмет искусства (у Кати есть довольно сложные по крою вещи). Но не как средство украсить Катю!!! Не как одежда, главное предназначение которой – подчеркнуть катины достоинства.
Да, много мелких деталей, самодельных брошек, самодельных кружев – но все это для создания вещи ради самой вещи. А не для того, повторюсь, чтобы украсить Катю. Вряд ли мама, выбирая фасон, хоть раз сказала Кате – твою фигуру надо подчеркивать вот такими и такими вытачками, а этот фасон тебе не пойдет. Да и сама Катя до поры до времени об этом не думала. Думала только чтобы выглядеть скромненько и пристойненько. Кстати – предельно простой крой (если шить не из трикотажа) особых удобств не обеспечит, тем более, если у девушки такая фигура как у Кати – с большим количеством точек перегиба.
Даже в прессе неоднократно обсуждалась тема Катиных нарядов. Основная ее проблема не в вещах. По-моему, уже все знают и про то, что она носит (по факту) дорогие и эксклюзивные вещи..
Проблема Кати - в том, что она не умеет их сочетать между собой, то есть у нее отсутствует именно чувство стиля (ну, если все-таки она не специально так одевается в смысле - «а зато я вся в гранжЕ!"). Как раз в «Комсомолке» был анализ, что ВСЕ по отдельности катины вещи модные и супермодные, только вот эту юбку (ту самую) лучше носить с обтягивающей водолазкой, а этот пиджак (коричневый) с джинсами... и т.д.
Да еще, если вспомнить количество вещей (миллион блузочек, береточек. шарфов... только зимнее пальто одно - зато с какой историей - ЭХХХ до преображения и сейчас) мне вообще удивительно, как они все помещаются в один катин шкаф... Так что версия " мы не богатые и поэтому плохо одеваемся" просто не проходит.
Chase писал (а):
основная идея была абсолютно парадоксальная и классно доказанная - а именно, что одежда не маскировала очертания тела, а реально их меняла. Типа - в средние века выпуклый живот считался красивым, и шел естественный отбор по этой линии... Ой, найду и поделюсь, берегитесь! И еще, конечно, любимую Палью - ее, кажется, даже на русский перевели! Спасибо за вдохновение!
Да, и, в-третьих - то есть, как это не вступать в дискуссии? Да иначе жить-то зачем???
Кира, кстати, по-моему, юбок вообще не носит! К вопросу о заявлении ПО, что АП ни о чем, кроме юбок, не думает, и ответе АП, что юбки - это его профессия!
Спасибо, уважаемый оппонент за Ваш интересный коммент, Насчет маскировки и изменения очертания тела - со всем нашим удовольствием. Нам это только давай! Ради справедливости и во имя торжества истины заявляю, что Кира юбки носит, редко, правда, но и после неконтакта! Так что этот аргумент притянуть не удастся!
По поводу псевдоавторитетных экспертов - не знаю, и знать не хочу!! Я сам (а) эксперт по чем хотите!
По поводу Кириного гардероба. Есть у нее среди летних вещичек очень даже сексуальные. Костюмчик, например, фисташковый, с полностью открытой спиной и короткой юбкой - вот уж точно, демонстрация всех достоинств фигуры.
А еще вспоминает белый свитерок крупной вязки, такой дырявый. Вся эта анти-сексуальность, укутанность и блеклые цвета после Нового года начались. Может, реакция на Андрюшину "усталость»?
Холландер очень старательно доказывает, что персонажи типа Майкла Джексона - отнюдь не женственные, а как бы мужественные в квадрате, поскольку присваивают снова это оставшееся нынче только у баб право выглядеть как попугаи, и тем самым отбирают дополнительный источник силы и власти назад себе. В то время как победивший феминизм все пиджаки и галстуки напялить норовит.
Еще про бюстики - оч. интересное наблюдение из того же источника, что ношение лифчиков в наше время - с одной стороны признак сексуальной как бы закрепощенности (сексуально свободные шляются без лифчиков), а с другой стороны - именно подъем и оформление бюстика торчком - мощнейший сексуальный стейтмент и однозначный маркер. Вот такая Катенька у нас вся амбивалентная!
Если бы Катю решились бы подстричь, ей бы очень было хорошо, она стала бы более стильная, но при этом не такая "дамистая". имхо, конечно. Я все вспоминаю Одри Хепберн в "Римских каникулах" - в начале она с длинными волосами - миленькая, но простенькая девочка, а потом ей, как все помнят, сделали очень короткую стрижку - как сразу девочка "заиграла"!!! Только вряд ли Катю станут менять так кардинально.
Опять самонадеянно заявляю, то, что мы видим на Катеньке – чистой воды гранж с элементами винтажа (хорошо, в первый и предпоследний раз согласна с Чейз).
Я бы все-таки сказала, что это советский винтаж с элементами рустики. Но спорить не буду
Настолько серьезное, что эксклюзивный антиквариат (по выражению эксперта Малины) Катенька вытолкнута из пространства ЗЛ творцами этой моды и активными поборниками ее. Только из-за некакувсех одежки ее подвергали немыслимому прессингу, не ценя ее ум и сообразительность.
Своеобразная одежка была, скорее, поводом для выталкивания, чем причиной. Причиной был катин характер, который совсем не халва, и то, что она была «не своя», то есть не принадлежала к определенному кругу, она девочка с улицы, у нее нет статусности, положения в обществе.
Большая часть дам в ЗЛ - это женсовет, Вика и девочки- модели - одеваются «как все», то есть по определенным костюмным законам, меняющимся согласно сезонной моде.
«Не как все» могут себе позволить одеться либо vip –персоны, скажем, акционеры, или люди не от мира сего вроде Кати.
Скажем, Кристинка может надеть на себя полную лабуду вроде головного колпака в виде авоськи из мохера - на нее никто не подумает тыкать пальцем. Более того, когда выяснится, что на этой фигне имеется лейбл Маккуина или Вествуд, эта фигня становится уже не предметом одежды, а символом статусности и престижа. И гламурные дивы будут носить эту фигню с таким апломбом и чувством собственной значимости, что могут запросто ввести в моду любую, ну, почти любую нелепицу.
Катя тоже одевается «не как все». Просто потому, что никогда не рассматривала одежду как предмет самовыражения и обозначения своего общественного статуса. Она для Кати с детства имели чисто утилитарное содержание. То, что она носит – далеко не всегда плохая одежда. Но на Катю будут тыкать пальцем, даже когда она будет одевать вполне сносные вещи. Во-первых, на определенном этапе она совершенно не умела их носить, косолапила, завязывалась в узел и даже не пыталась ходить «от бедра». Во-вторых - Катя не из "высшего общества". В ее гардеробе были такие вещицы, что, появись она в них в обществе, НО не в качестве Кати Пушкаревой, а, скажем, в качестве жены Жданова, на нее никто бы не посмел даже глянуть косо. Более того, окружающие бы искренне охали и ахали и торопились бы срисовать фасончик. Просто сочли бы это милым чудачеством состоятельной дамы, которая прикупила себе половину последней коллекции Готье.
А в качестве Кати Пушкаревой она совершенно не умеет не то, что показать одежду, она не умеет показать себя. Но опять же, как выяснилось, это было временное явление. И египетское изменение гардероба это доказало. Все шло изнутри – от ломки личности к смене внешних атрибутов. Надеюсь, что в дальнейшем катином преображении ее не будут подгонять под стандарты «как у всех» иначе будет загублена основная идея нашего культового (уже!) сюрреала – «оставайся сама собой».
То, что мы видим в ЗЛ, иначе как «разнузданная сексуальная провокация» и не назовешь. Все красотки ЗЛ обнажают те или иные части своих тел, толкая нетвердых духом на всевозможные проступки. Размах декольте… Декольте как класс отсутствует в туалетах Катеньки.
Ну, откровенной сексуальности в доегипетских нарядах не было, но скрытый японский эротизм очень даже присутствовал. Чего стоят катины блузочки с пуговичками, которые нужно будет так долго расстегивать (там еще и у воротничка, небось, крючочек есть) А многослойность одежды! Сначала надо размотать шарфик, потом снять пальто, потом жакетик, там еще блузочка, а там еще и еще. Это ж, какой увлекательный процесс! Это ж не викина маечка, которая сама постоянно готова с нее свалиться. Тут сразу все практически в голом виде, а там – интрига и тайна.
А уж в Египте – тут тебе и декольте, и открытая шея и руки, и линия бедра, и талия. И даже когда Катя после возвращения в Москву в первый раз вышла в люди (когда с Воропаевым встречалась), она была хоть и явно в стареньком платье и к стилисту ее никто не водил, НО она сделала прическу, в которой, на мой взгляд, проявилась именно ее проснувшаяся женственность. Она сделала пучок не судорожно стянутым, как раньше, а достаточно объемным, а главное – выпустила из него на шею тонкий завиток. Вот ЭТО сделала ЖЕНЩИНА. И это было очень чувственно. Хотя по этому вопросу, думаю, лучше выскажутся докладчики-мужчины)
Коко Шанель дала идеалу новой простоты модное выражение: «Истинная элегантность всегда предполагает беспрепятственную возможность движения».
Спасибо, что вспомнили ее. Мадам, кстати, была, мягко говоря, не красавица, а, сколько лет остается символом женственности!
Наряды Катеньки – сплошь вопль о ее художественном мировоззрении. Своими нарядами она предельно ясно обозначила свою индивидуальность! Обилие ручной работы, неординарные фасончики, радостные цвета и аксессуары, исполненные также вручную (бантики, бонбошки на блузах, шарфики, шапочки, рукавички и т.д.)
Внешность – это то, что дает тебе природа, а твоя одежда – это то, что ты выбираешь сам. В этом смысле катин гардероб – конечно, это и ее биография, и ее характеристика. Как сказал один поклонник героине Глушенко в фильме "Влюблен по собственному желанию" "Вы - не ширпотреб, вы - индпошив".
А мне страшно нравится Катин странненький сарафан с кроликом (тоже ведь) в котором она в одном глюке (где она была какой-то близкий к семье символ богатая) ходила под руку со Ждановым.
И дурацкая шапочка с овечками – тоже чудо.
А что вообще может предложить ценителю Катенька? О, тут целый набор средств – и спина, и декольте, которому позавидует Тропиканкина, и талия, и необыкновенной красоты крутая линия бедра, да, боже ж мой, сколько еще таится сладостного для истинного ценителя женской красоты.
Тут вспомнился Райкин (старший) в одном выступлении еще застойного периода у него была такая фраза, сказанная в качестве критики советской легкой промышленности.
«Какие у нас красивые женщины! (пауза) Если их раздеть».
Кстати, в «Напросились » Нелли такая стройненькая, мне она показалась гораздо худее, чем сейчас в кино. Может, ее в кино как-то утолщают, чтобы потом все попадали от удивления, в том числе и мы. А живьем Уварова очень миленькая, фигурка – просто песня и манеры приятные. Сразу становится понятно, что Катя – это не ее личный характер, там актерская игра и очень хорошая. Ой, че-то я в сторону мыслями ушла)
АП потому и бесится, что сие райское блаженство уплывает от него к совершенно постороннему типу. А ведь АП для себя Катеньку готовил, а не для какого-то там…
Дак сколько ж можно беситься? Уж давно бы надо права восстановить. Эх, Семен Семеныч....
Возможно, сил автора хватит и на беглое описание одежки основных действующих лиц НРК, но автор не очень в этом уверен, и посему просит почтеннейшую публику с благодарностью лопать, что дают!
Слопали. Просим добавки
Спасибо уважаемому оппоненту за серьезное и полезное выступление. Автор искренне надеется, что оппонент на самом деле так не думает, а полностью поддерживает точку зрения автора. В противном случае автор оставляет за собой право использовать текст данного выступления, как и когда ему (ей) (автору) вздумается, например, в следующей главе монографии.
Цитата DoNa:
2. Глава об одежде вообще и тушках, ею скрываемых.
В этой главе автор снова изменит своим принципам, и будет излагать материал с привлечением мнений местных экспертов, поскольку автору надоело мыслить самому (ой). Автор считает плагиат очень полезным изобретением, донельзя упрощающим процесс думанья за человечество.
Пребывая после прочтения второй главы уже ставшей культовой монографии уважаемой Доны в состоянии благоговейного онемения, все же дерзну на правах внештатного оппонента открыть рот.
Отдельного упоминания заслуживают юбочки Катеньки. Эти немыслимого объема паруса призваны скрывать сладостные тайны и одновременно будить больное воображение воздыхателей. Справедливости ради отметим, что из воздыхателей на доегипетский период у нас отмечен только один – несравненный АП. Но как показывает история воздыхатель этот экстра класса, истинный ценитель женской красоты!
Один только заинтересованный взгляд на необъятные ея юбки вызывает в уме томные восточные танцы, негу сераля с утонченной сладострастностью, легким дымком кальяна, мягкими коврами, журчанием прохладного фонтанчика, милыми проказами одалисок. Ах….. Автор прерывает исследование для восстановления сухого академического языка.
Ни секунды не сомневаясь в квалификации ни многоуважаемого автора как автора, ни столь же многоуважаемого Андрея Палыча как эротик-эксперта, позволю себе заметить, что необъятные юбки (равно как и другие предметы дамского туалета) сами по себе ни сексуальными, на асексуальными не бывают. А Катя весь доегипетский период не отличалась склонностью ни к милым проказам одалисок, ни вообще к любым визуальным проявлениям женственности. (ядовито-лимонно-лиловый прикид не в счет) Поэтому и уважаемый эксперт Жданов ничего этого не замечал. Юбки видел (помните – он называл себя специалистом по юбкам), а сладострастные тайны не видел.
В первой платонической части отношений наших героев Катя настолько часто спотыкалась, падала, морщила лобик и кривила ротик, что будь на ней самое эротическое платье, Катерина умудрилась бы выглядеть, синим чулком. А то и хуже.
Да и во второй части отношений наших героев, уже неплатонической, Катя в очень редкие мгновения выглядела женственно. Конечно, главная причина этого – постоянная душевная боль, переживания по поводу своего статуса любовницы, аморальности своего положения, необходимость разрываться и постоянно выбирать между большим и действительно светлым чувством и честью. Ну, до того ли ей было, чтобы думать о рюшечках? Все было больше на автомате. Хотя на подсознании Катя иногда очень неплохо выбирала одежки. Вот глухая блузка в мелкий горошек и длинная юбка (на совете директоров) несомненно, знаковый ансамбль, очень театральный и очень уместный, специально для роли героини трагедии.
Это я все к чему? Катя только в Египте почувствовала, что такой ВЫГЛЯДЕТЬ женщиной. А до этого наша девочка этого не чувствовала и не понимала, поэтому осознанно придать своей внешности необходимую капельку эротизма не могла. Или, скорее, не хотела. А еще вероятней просто об этом не думала.
Конечно, уважаемый эксперт Жданов, глядя на Катю в этот второй период, генерировал в своем воображении и сераль, и танцы и негу сладострастья. Но не оттого, что он ВИДЕЛ перед собой в данную минуту, а оттого что он ПОМНИЛ об их встречах наедине. А до этих встреч Андрей Палыч упорно отказывался замечать какую-нибудь эротику в экстерьере своей помощницы. И его можно простить. Поскольку Катя этой эротики показывать упорно не хотела
В Египетский период Катенька с помощью Юлианы начала экспериментировать, увиденное так воодушевило ее, что она не намерена более оставаться чучелом. Более облегающие наряды, более открытые руки/плечи/спина (О-о-о!)/декольте/иногда и животик позволили автору сделать однозначные выводы о формах героини, о чем герой уже давно имел исчерпывающее представление. И формы эти – роскошны.
Ну, тут можно только повздыхать по поводу особой, изощренной злобности судьбы, которая не дала нашим героям встретиться в Египте (не в астрале, а в реале). Палыч бы не пожалел!!!!
Томление тела толкает ее не только изменить стилю, но и рискнуть поэкспериментировать с пока единственно доступным мужчиной Мишенькой, у которого слюнки текут уже так давно, что смотреть больно. А Катенька, зараза такая, прочувствовав силу своей притягательности, еще и дразнит собой...
Осмелюсь возразить, что у Мишеньки слюнка течет одной какой-то вялой струйкой. Иначе бы он давно изменил тактику завоевания Катеньки. В конце концов – мог бы решить что важнее – заморить девушку-мечту на ресторанных субботниках или самому разруливать все свои заморочки. Вот Палыч в свое время продекларировал, что-то типа «ну ее, фирму, для меня вы важнее» (правда, сейчас он поет другие песни) Ну, и Катенька сейчас готова как раз только дразнить Мишеньку. Стоит Мише пересечь очерченный магический круг, как Катенька уже нетерпеливо оглядывается по сторонам в надежде, что сейчас появится папа с мусорным ведром в роли эдакого анти-купидона.
Эротика в исследуемой фильме проста, как извилина Урядова - это мясо, качественное, аппетитное, уместное. Все, что не умещается в одеждах, и есть, та эротика! Катенька обладает вышеуказанной эротикой несомненно, что и ощутил АП, когда начал хвататься за нее,
Не смея возражать уважаемому автору, только в качестве версии осмелюсь предположить, что поначалу господин Жданов «начал хвататься», по выражению высокоученого автора, за Катеньку как за бесполое существо. В том, чтобы хлопнуть приятеля по плечу, выражая радость – разве есть какой-никакой эротизм? Нету там эротизма – там сплошной энтузазизм и дружеские чувства. Хотя когда Жданов поосязал Катеньку даже через жакетики и кофточки (еще до ночей), думаю, его ручонки уже на подсознании тянулись к соответствующим выпусклостям и впуклостям. Вот что значит эксперт высокого класса!!
Она в одних и тех же туалетах в разных ситуациях вела себя совершенно по-разному. Так, заикалась и бледнела, сшибала предметы и роняла людей тогда, когда не была уверена в себе, т.е. в чужой для нее среде. Но как только она попадала в привычную среду, например, на переговоры с партнерами, с банками, куда только девалась ее неуклюжесть. Собранная, жесткая, корректная, деловая. Это яркое превращение мы можем наблюдать в сценах с АПом после инструкции. Теперь АП стал для нее противником, и она блестяще вела переговоры с ним, постоянно припирая его к стенке и вынуждая признать факт использования ее любви в корыстных целях.
Тут я тоже согласна, только все-таки (шаркнув ножкой 7 раз) позволю себе позволить небольшой комментарий по поводу перехода Жданова на позицию противника. Помните, когда АП перехватил выходившую в дверь Катю, прижал ее и снова сказал про любовь (а теперь ему врать вроде не было резона) Катенькина ручка, случайно попавшая ему на плечо, потянулась дальше, на спину. Кем она его тогда считала? Соперником? Корыстным бездушным вралем? Павшим ангелом своей любви? Да не знала она. Но рука тянулась и тянулась к нему в последнем объятии (тут особо чувствительные читатели могут прослезиться)
Теперь Катенька свободна и внутренне и внешне. Ее метаморфоза завершилась. Из бутончика она превратилась в дивный элегантный цветок.
Чего себе и прочим автор искренне желает.
Цветок, между прочим, поливать надо (не поймите чего-нибудь не то) А Миша в садоводы не годится. Уморит он эту экзотику или в салат настрогает.
Тезисы к докладу, подготовленному для участия в VIII Международной научно-практической конференции «ЛЮБОВЬ - ЭТО ГДЕ?», состоящейся 33 июбря п.г., Nero-Kras, Ameland.
Автор DoNa
Институт проблем НРКомании
Известно, что приязненные отношения возникают не на пустом месте. Многие отечественные и зарубежные авторы со веем прилежанием исследовали этот феномен. Исследователи сходятся в одном – эти самые приязненные отношения не возникают, если испытуемые и/или
(а) не находятся в прямой видимости друг друга;
(б) не видели каких либо изображений друг друга;
(в) не слышали друг друга; и самое главное
(г) не прикасались друг к другу.
Однако это не означает, что вышеперечисленных условий достаточно для возникновения этих самых приязненных отношений. Существует, как показывают многочисленные исследования, еще очень важное условие: если в момент выполнения как минимум первого и четвертого из всех четырех вышеперечисленных условий не происходит сложная биохимическая реакция в мозгах испытуемых, не фиксируется приборами слабый электрический разряд при контакте кожи, то и не возникают эти самые приязненные отношения между особями женска и мужеска полу, однозначно переходящие в так называемую любовь.
Группа исследователей Института проблем НРКомании провела ряд полевых наблюдений в произвольно выбранной компании ЗимаЛетто (далее именуемой ЗЛ). Объектами исследований были выбраны президент компании АП Жданов (далее именуемый АП), помощник президента ЕВ Пушкарева (далее именуемая Катенька), вице-президент РД Малиновский (далее именуемый Малина), член совета директоров КЮ Воропаева (далее именуемая Кирюша). В ходе наблюдений отслеживались не только манера поведения объектов, но и некоторые черты характеров, привычки, динамика развития отношений в этой группе. Для получения объективной картины были произведены опросы прочих сотрудников, перелистаны личные дела испытуемых, анкетирование самих объектов наблюдения.
В ходе наблюдений выяснилась следующая диспозиция объектов. АП на момент начала наблюдений, став президентом, имел статус жениха Кирюши со всеми вытекающими современными последствиями, как-то: совместная жизнь, совместная работа, совместный отдых, что не мешало АПу отдыхать еще и на стороне, причем так активно, что Кирюша имела все основания закатывать роскошные сцены ревности с прологом и эпилогом. Мирились они, однако, быстро, стандартно и технично страстно, в постели. Характер тактильных контактов не слишком выразителен – подержать за ручку, подержать за коленку, поцеловать, похлопать по щечке. Частота этих контактов также не впечатляет. У наблюдателей возникал вопрос: это счастливые жених и невеста, или где?
Малина в ходе всего периода наблюдений, ведя образ жизни классического холостяка, жуира и ловеласа, также довольно беден на прикосновения. На работе – только дружеские с АПом (похлопать по плечу, да, вроде и нет больше). С коллегами дамского сословия также довольно сдержан – ручку поцеловать, за плечики приобнять, под локоток поддержать. Жизнь вне работы не блещет разнообразием – те же плечики, локотки, ручки. Эротические прикосновения не входили в предмет рассмотрения.
С момента появления Катеньки в ЗЛ ситуация стала меняться с пугающей скоростью, к концу периода наблюдений у авторов возникло ощущение катастрофы. Но интересы науки – прежде всего, поэтому наблюдения не прерывались.
Объективности ради следует отметить, что Катенька была несколько, как она сама себя охарактеризовала, неформатной для мира моды. Очочки с безумными диоптриями, брекеты, косицы, ископаемые наряды на неподготовленного зрителя производили неизгладимое впечатление. Это же впечатление было произведено и на троих испытуемых. Тут следует отметить разницу в реакции каждого из группы. АП, проглотив первый шок, перестал просто замечать эту неформатность Катеньки, отдавая должное ее уму и сообразительности, трудолюбию и компетентности, был вежлив, корректен, а с некоторых пор и любезен с ней. Малина, оценив деловые качества Катеньки, не смог найти в себе силы относиться к ней как к женщине. Кирюша по непонятной для наблюдателей причине моментально яростно и открыто возненавидела Катеньку.
Промежуточные выводы таковы. Кирюша и Катенька не имели тактильных контактов в силу негативного отношения первой к последней. Дружба не возникла. Малина, порой придерживая Катеньку под локоток, обнимая ее порой, не получал каких-либо впечатлений от прикосновений к Катеньке. Так прикасаются безразлично к перилам, держат какой-нибудь объемный пакет, неживое прикосновение, одним словом. А вот реакция АПа на прикосновения к Катеньке была исключительно интересна и заслуживала подробного рассмотрения, не входящего в задачу настоящих тезисов.
Однако, краткое описание реакции АПа мы здесь приводим. Практически с первых мгновений начала тактильного контакта АП, ведя привычную жизнь (модельки, скандалы Кирюши, попойки, ложь и т.д.), незаметно для себя и почти незаметно для наблюдателей начал испытывать к Катеньке какие-то чувства. Аппаратные замеры позволили установить, что при контакте с Катенькой у АПа серьезно менялись химические реакции в головном мозге, проводимость кожи увеличивалась, наблюдался явный сбой с привычного ритма. Наблюдатели однозначно сделали вывод – АП влюбился в Катеньку, правда, бессознательно.
Эта бессознательная влюбленность требовала выхода, отсюда и участившиеся прикосновения, объятия, искусственные дыхания, танцы, постоянные забеги в каморку, и как апофеоз, согласие играть влюбленность для спасения компании. Как только интересы дела потребовали сексуального контакта, АП не слишком долго сопротивлялся. Результаты опыта ошеломили АПа, он был потрясен гармоничностью и чувственностью их близости, для прояснения этой загадки он организовал второй сексуальный контакт, где окончательно сошел с рельсов, тут же забыл все, что было у него с Кирюшей, послал всех моделек куда подальше, и начал упиваться своим счастьем.
На основании вышеизложенного наблюдатели сделали однозначный вывод. Тактильные контакты исключительно важны для возникновения приязненных отношений между М и Ж*. В настоящее время ведутся дальнейшие наблюдения.
Как член оргкомитета конференции предлагаю всем талантливым и пытливым ученым размещать свои тезисы для дальнейшей публикации сборника докладов и тезисов настоящей конференции. Оргкомитет не предъявляет никаких требований по форме, размеру и содержанию докладов, постерных сообщений и тезисов.
* М и Ж – это мужчина и женщина, а не Малиновский и Жданов (прим. ред.)
После долгих опытов и исследований в институте НРКомании, ученные обнаружили, что большую роль во взаимоотношениях между противоположными полами имена и эпитеты играют очень большую роль и вызывают очень интересные процессы у сотрудников ЗЛ. К сожалению, влияние и эмоции Малины оказались настолько малы, что они не будут рассматриваться в этом эксперименте.
1. Кирюша из трех главных героев обладает, пожалуй, наиболее простой системой имен: "Андрей" и "Андрюша", обращенные к АП. Первый случай предоставляется более интересным. Андрей - в понимании Кирюши, это некий барьер, который становится между ней и АП, имя носило отрицательный оттенок. Как правило, употребление именно этого имени связано с перепадами настроения, раздражительностью, гневом, слезами, что в большинстве случаев было связаны с постоянными изменами АП, Это имя, как правило, выражало недовольство, равнодушие, холодность и обиду. Во всех же остальных случаях употреблялось "Андрюша", что было сопряжено с улыбкой на лице, блеском в глазах и положительными эмоциями. Аппаратами института НРКомании было установлено, что "Андрей" произносится примерно в два раза чаще чем "Андрюша" и в большинстве случаев после 21:00. Также имя "Андрюша" носило собственнический характер и зачастую употреблялось в общественных местах с целью доказать свои претензии на АП.
2. Катенька. Система имен разветвляется на две ветви: до и после первой ночи. Во время первого этапа удалось установить, что АП именовался исключительно, как Андрей Палыч. Произнесение этого имени сопровождалось бурным всплеском эмоции, увеличением количества эндорфина в крови и учащенным сердцебиением. Во время второго же этапа на смену "Андрей Палычу" пришел просто "Андрей, мой Андрей", имя которого произносилось в минуты особой нежности и близости между Катенькой и АП. "Андрей Палыч" же во время, когда АП и Катенька оставались наедине показывало обиду и равнодушие Катеньки. Также интонация, с которой произносилось то или иное имя имело множество оттенков, благодаря чему название приобретало многогранность.
3. Андрей Палыч (АП). В начале их отношений с Кирюшей наиболее распространенный вариантом было название "Милая", которое всегда произносилось с одной и той же улыбкой и интонацией. Это имя как нельзя лучше выражало отношение АП к женщинам, именуя их милыми он чувствовал лишь симпатию, и приборам не удалось зафиксировать никаких химических изменений в головном мозге. Этим словом АП называл всю прекрасную половину человечества, обобществляя всех женщин, которые тоже непременно именовались "Милыми".
Следующее имя "Кирюша" - произносилось очень редко и намного более часто заменялось просто "Кира", которым Андрей хотел подчеркнуть свое недовольство. Имя «Кирюша» использовалось исключительно при прошении прощения и для получения желаемого, это имя было первой попыткой АПа отделить невесту от серой массы. Так до поры до времени и были "Андрюша" и "Кирюша"- система довольно примитивная, но вполне подходящая для образа молодой пара и выполняющая свою роль. Новой ступеньке на этой лесенке стало первоначально имя "Клава". Это было самое первое обращение АП к Катеньке, которое выражало непонимание и пренебрежение, имя, носящее тоже весьма абстрактный характер. Наши ученые выдвинули гипотезу, что если бы только Катенька в начале своей работы в «Зималетто» соответствовала запросам мирам моды, то тоже, скорее всего, попала под определение "милая", которым еще раз подчеркивая, именовались все женщины АПа. Далее после некоторого сближения Катеньки и АП, он поднялся еще на одну ступеньку и "Клава" преобразовалась в "Катю", что подчеркивало непосредственное выделение Катеньки из общей массы и положительное отношение к ней АПа. Последней ступенькой и главным именем стало легендарное "Катенька", которое, по подсчетам наших ученых, произносилось чаще, чем все предыдущие имена. Это имя в полной мере отражало отношение АПа к Катеньке - трепет, уважение, заботу и любовь. Этим именем АП называл уже не свою помощницу, а свою женщину, которой Катенька стала. Именно это имя носит наиболее ярковыраженную эмоциональную окраску и произносится всегда необычайно чувственно и пылко. Это имя стало едва ли нарицательным - обозначает страстную привязанность, нежность, заботу.
В итоге благодаря долгим исследованиям нам удалось установить, что роль ИМЕН И ЭПИТЕТОВ во взаимоотношениях работников ЗЛ играет очень важную роль, игра слов ведется опять же на полутонах и служит для обеспечения полноты картины сериала, показывая как одними словами сослуживцы выражают разные чувства.
После внимательного изучения многострочного (ой, чуть не написала многотомного) доклада уважаемой DoNы с привлечением её сподвижников и оппонентов, хочу предложить вниманию уважаемых участников конференции следующие заметки по поводу среды их непосредственного обитания и соответствия этой среды их внутреннему мировоззрению.
Итак...
Эпиграф: «Покажи мне свой дом (квартиру, кабинет, каморку...) и я скажу, кто ты.."
Примем за основу утверждение психологов: «Жилище человека является своеобразным продолжением его самого" и приступим к анализу сред обитания, нам с экрана демонстрируемых.
Квартира Пушкаревых... комната Кати...
Как видим, здесь наблюдается характерное для поколения Пушкаревых - старших смешение эпох, а соответственно и стилей. Советская эклектика, проходящая под лозунгом "..чтобы было все, как у людей", допускает, что поделаешь, присутствие в одном месте и буфета с шифоньером 50- годов, и письменного стола 70-х, и значительно позже приобретенных дивана-книжки и стеллажей для книг. Все на вкус старшего поколения или, скорее, на имеющиеся средства.
Но интерьер при всем при том получается достаточно уютным, теплым и домашним. Конечно, благодаря неусыпно следящей за чистотой в перерывах между пирожками и борщом ЕленСанне, а также выбранному общему цветовому фону, состоящему из теплых, гармоничных, мягкоконтрастных тонов.
Но что же тут непосредственно Катино? Охватив беглым взглядом ее комнатку, замечаем минимум оставшихся со времен детства мягких игрушек и море книг на стеллажах. Ну, еще плакаты с кумирами молодежи 70-х (с детства их помню в комнате у старшего брата). То же и с оформлением своего рабочего места. Живет наша Катенька в теплом уютном мирке, созданном старшим поколением и совершенно не спешит оттуда выбираться.
Соответственно: собственный стиль, как таковой, пока отсутствует... потребность в самовыражении через создание присущей только самому среды обитания тоже... возможно, причина - интравертность... закомплексованность... зависимость от мнения других... влияние родителей просто безгранично.
Вообще, Катя идеальный клиент для архитектора-дизайнера по интерьерам. Можно предложить любое воплощение любого практически стиля и дальше только улавливать предпочтения на уровне нюансов "нравится - не нравится.."
Больше склоняюсь к английской классике с цветовой гаммой от ослепительно-желтого до мягких кремовых оттенков, сочетанием строгой клетки мягких шерстяных пледов и мебельной обивки с романтичным цветочным узором. Мебель тяжелая, но при этом изящная. Стиль для любителей комфорта, ценителей старых традиций, стабильности и качества.
Думаю, что и Андрею, так непроизвольно тянущемуся к домашнему уюту Пушкаревых, такой стиль придется по вкусу.
Современного минимализма с его четкостью и достаточной жесткостью вполне хватает и в офисе...
Офис компании "ZIMALETTO"...
Сдержанная графическая гамма стен и пола + яркие насыщенные цвета мебели в духе дизайна магазинов "IKEA"...за окнами во всю стену - красивый урбанистический пейзаж, как часть оформления интерьера...
на стенах абстрактный конструктивизм Кандинского и орнаментальный кубизм Клее..
Свобода, освобождение от суеты и мелочей жизни...
Это стиль Андрея, воплощаемый им еще до первого избрания на пост президента. По утверждению дизайнеров стилю минимализм, как правило, отдают предпочтение творческие люди, самодостаточные натуры, в "минималистическом" помещении им легче думается - ничто не отвлекает от размышлений..
И если опять же принять во внимание утверждение психологов о том, что среда обитания человека - его продолжение, и атмосфера в ней царящая влияет на настроение людей (гостей, сотрудников.. и т. д.), и влияние это несет положительную энергию, соответственно, и отзыв тоже положительный, то гармония вполне достигнута.
"..Мне нравится то, что окружает меня, это мое мировоззрение... мои ощущения... мой комфорт... и если эта атмосфера приятна мне и принимаема мной, она, несомненно, будет принята и теми, кто рядом, кто со мной в одной команде." Во времена президентства Андрея, все (ну или почти все), работники компании ощущали себя достаточно свободно и комфортно в здании офиса.
Соответственно: стремление все изменить под себя... выражение собственного Я через окружающее пространство, причем достижение максимального соответствия внешнего и внутреннего мира...
Но как только президентское кресло и кабинет ZIMALETTO занимает СашеНЬКА, мгновенно возникает дисбаланс его внутреннего мироощущения с окружающим его интерьером.
Это не его мир, такая свобода минимализма его удручает. Даже собственные любимые атрибуты, насильно вписанные в окружающий интерьер не спасают положения: Алекс начинает беспросветно тупить.
Он гораздо увереннее ощущает себя в околоправительственном кабинете в викторианском стиле с массивной входной дверью, дубовыми панелями, основательным письменным столом, там где "дом - моя крепость.." и где внешнее благополучие хозяина становится вполне осязаемым, привычным и постоянным. За этими надежными стенами "крепости" можно сколь угодно плести самые хитроумные интриги, которые оказываются порой лишь мыльными пузырями радужных надежд.
Тот же минимализм, еще и усугубленный японскими приемами и атрибутами - стиль интерьера квартиры Киры.
И это снова пример дисгармонии внешнего и внутреннего миров, когда сознание вступает в противоречие с бытием.
Считается, что дом оформленный по законам японского интерьера, свидетельствует о том, что его хозяин мудр, справедлив, деликатен, не подвержен суете и хаосу внешнего мира, способен видеть прекрасное в обыденном и любоваться им.
Разве соответствует неуравновешенный характер Киры этой жизненной философии и аскетичной простоте японского минимализма? Может быть, и фиолетовый цвет постельного белья, диссонирующий с мягкими пастельными тонами общего фона квартиры, так характерными для японского интерьера - своеобразный протест против созданных себе же самой определенных рамок?
Облик Киры, кстати, прекрасно подходит под определение источника вдохновения стиля модерн: цветок цикламена, ириса или орхидеи, гибкая женщина со струящимися волосами.
Возможно, ассиметрия и витиеватость модерна, чувственность и изысканность растительных орнаментов и, в то же время внутренняя сила его "хрупких" на вид конструкций подошли бы к Кириной манерности гораздо больше. Предпочитаемые цвета: приглушенные тона розового, лилового, белого, серо-зеленого.
И, еще немного о том, что с завидным постоянством предстает перед взорами бедных зрителей просто в неумеренном количестве...
о том, что в спешке рождалось, мылось, украшалось и ... о чудо... неужели.. наконец открылось... угадали - ресторан для Миши
И ведь какая изощренная пища для пытливого ума...
Собираем в кучку все, что было продемонстрировано:
- по колористике - нечто индийское - преобладание бирюзового и краснокирпичного цветов
- по стилистике - среднеазиатская чайхана в духе а-ля 80-е
- сюда же - абсолютно питерская фамилия МАРМЕЛАДОВ(фф) , исполненная арабской вязью
- сюда же - славянский буфет
- ...мисочки под гжель с неупотребимыми соусами
- ...рапаны и мидии по- форосски
-...служивые со всех концов нашей необъятной...
-...розовое вино (молдавское? рейнское? али где?) Ах, Милко! С этим интерьером прекрасно сочетался бы перебродивший кумыс, ну на худой конец арака-среднеазиатский самогон
Ничего не забыли? Теперь перемешиваем, встряхиваем...
"Да здравствует созданный волей народов великий, могучий Советский Союз.."
Такой вот микс. Или фьюжн?
Ну что ж, нужно и мне подхватить знамя интерьерного символизма, поднятого Девочкой-сказкой! Привет коллегам!
Буду говорить в свободной форме, ибо выискивать цитаты и определения времени нет (работа ж зубы скалит и не дает, сосредоточится на приятном - так бы и жила тут с вами, мои дорогие!). Все сказанное ниже прошу считать сугубо личным мнением, разумеется, основанным на собственном профессиональном опыте....В нашей профессии, как впрочем, в любом творчестве все достаточно субъективно и относительно. И часто решающим критерием в споре выступает железный аргумент "А я так вижу!" или "А мне ТАК нравится!" и фиг его оспоришь!
Квартира Пушкаревых... комната Кати...
ДС: Как видим, здесь наблюдается характерное для поколения Пушкаревых - старших смешение эпох, а соответственно и стилей. Советская эклектика
Согласна! Большинство из нас выросло в таких квартирах, большинство из нас живут в таких квартирах и сейчас, не помышляя о красивом заморском слове "интерьер"... К квартире Пушкаревых как нельзя лучше подходит выражение родной дом, где старые и новые вещи стоят на годами насиженных местах, где все напоминает о детстве и маминых пирогах... Здесь присутствует такой домашний милый дух обжитости пространства, который так часто напрочь отсутствует в дорогих дизайнерских интерьерах.
ДС: Но что же тут непосредственно Катино?....Живет наша Катенька в теплом уютном мирке, созданном старшим поколением и совершенно не спешит оттуда выбираться...
В таких домах действительно на первый взгляд мало влияния младшего поколения и это, по-моему, правильно. Ведь это дом ее родителей и хозяйка там Еленасанна....А детки... они со временем просто вылетят из гнезда, чтобы свить свое по своему вкусу... Какое оно будет у нашей Катеньки? Возможно, права ДС с викторианским английским стилем. А может быть это будет то, что называют 9 из 10 моих заказчиков при нашей первой встречи "Хочу интерьер в спокойном уютном современном стиле, но не хай-тек" (где они только такое длиннющее название все вычитали, но говорят все слово в слово...
Офис компании "ZIMALETTO"
Назвала бы обычным современным офисом обычной современной фирмы... Действительно стандартный офисный минимализм. Мои ощущения, что декораторы особенно решили не напрягаться, а просто воспроизвели на экране то, как ЭТО представляют себе большинство телезрителей... От души оторвались только на графике на стенах (за это особенный респект декораторам и отдельно Мимопроходящей - я вдруг поняла, что мне нравится Кандинский и уже нашла кучу его произведений в инете). Да, еще очень приличная дорогая мебель (столы) итальянских и лучших наших производителей. А мягкая красная мебель, если я не ошибаюсь, авторского дизайна от датчанина Арно Якобсона (у меня очень похожая в электронной библиотеке) 50-60гг. 20века!
По мне, офисным интерьерам не хватает индивидуальности, ссылок на то, что это все-таки Дом высокой моды, это обязательно должно присутствовать в презентационных зонах (рецепшин и кабинет директора). Это же, в конце концов, не офис какого-нибудь Нефтегазтрестшинмонтажа....
Офис Воропаева (на данный момент бывший, но надеюсь и будущий, если конечно под статью не загремит, тогда будет один и на долго с основным минималистским дизайном в клеточку)
Типичный министерский совковый кабинет в стиле "упрощенного советского ампира" как подражание вышестоящим вождям, не хватает только портрета Ленина и переходящего красного знамени в углу... Данный стиль до сих пор широко распространен в бюрократических заведениях по всей стране, что чаще всего связано не с любовью к оному, а с обычным отсутствием финансовых средств в данных учреждениях....
Квартира Киры:
ДС: Тот же минимализм, еще и усугубленный японскими приемами и атрибутами - стиль интерьера
Не совсем согласна с японским минимализмом... Скорее воспринимаю как современный европейский функционализм... с достаточно штампованными дизайнерскими приемами: там и сям ниши с подсветкой, репродукции на стенах и кровать на подиуме... (Ээээх, давно пытаюсь себя заставить, не мучаясь над новыми идеями, просто используя вот такие вот наработанные штампы, начать косить капусту, в смысле деньги... да все как-то профессиональная гордость не кстати просыпается. Еще раз эээх!)
Короче, по мне так достаточно безликая квартира....и даже японские мелочи и постоянные свечи ее не сильно спасают...как впрочем, и саму Киру...
Квартира Андрея
Так же отнесу к современному функционализму... НО... Здесь мне нравится! И не только по личным причинам - хи-хи.. Вроде бы похожие приемы, что и у Киры, обилие декоративных вещичек и постеров... но эта квартира более уютная и живая. Думаю, в первую очередь из-за насыщенного, но не наглого цвета стен, приносящего пространству в целом некую камерность. (Кстати, по моим наблюдениям, на такие цвета чаще всего отваживаются именно уверенные в себе мужчины с сильным характером.... общая масса таких оттенков боится и очень зря)... И, конечно же, очень красивый КАМИН в гостиной (эх, люблю я открытый огонь) - сразу безликая квартира превращается в родной ОЧАГ!
Только в квартире Андрея нам был продемонстрирован балкон (терраса, лоджия?). Ах, как красиво и весь такой задумчивый ОН стоял на нем с бокалом ...эээ... пусть будет бренди, овеваемый всеми стихиями и думал "все о ней и о ней" ... А жестокие ветры трепали евойна буйныя вороныя кудри...
Кстати, из всех квартир только квартира Кати и Андрея показана нам больше чем одна комната - символизм, однако
Квартира Малиновского:
На самом деле впечатление не произвела, хотя конечно приемы с вышеперечисленными интерьерами схожи (ну это понятно - рука одна). Тоже темные хвойные стены, что в данном случае говорит просто о хозяине мужчине... Хотя конечно постельное белье с мультяшками и машинки с самолетиками на стелажжах говорят скорее о взрослом мальчике... Главное, в прямом и во всех остальных смыслах (и для нас тоже) в данном пространстве - это огромная круглая (!!!) кровать, именуемая в народе по-простому "сексодромом"... Из чего можно сделать, я не побоюсь этого слова, глобальный вывод об основных жизненных приоритетах и ценностях данного персонажа!...
Квартира Вики:
Претензионный элитный комплекс "Алые паруса" (известный, по-моему, в Москве всем и вся....)
Типичный интерьер, сделанный рукой крепкого среднего дизайнера.. Идея-фикс - "Сделай мне звезду Востока"! Насыщенные малиновые тона, ковры, диваны, а-ля витражи и искусственная флористика по всем углам...
Так же как квартира Малиновского предназначена, прежде всего, для обольщения и чувственных утех....
Рестораны:
Писалось уже достаточно много на ОС и Ляпах в сериале, поэтому кратко -
харчевня Миши - фу три раза, общее впечатление совковая столовая, почему-то маскирующаяся под псевдовосточный ресторан (????)
Лиссабон - (обожаю эти серии, но сам ресторан помню плохо, так смотрела не на стены....ну вы сами знаете куда - поэтому общие впечатления) Средней руки кафешка с неизменными арками и панелями из МДФ под камень. Тоже очень странно, что преподносится как элитное дорогое место.... (Но не это, не это ТАМ было главное... ах, какие серии были - всю страну трясло!!!)
Решелье: Нравится, честно! Типичный недешевый ресторан во французском классическом стиле.... Сдержанные, очень гармоничные теплые тона панелей на стенах, дорогая мебель в стиле Чипендейл (если не перепутала).... Фигурировал в начальных сериях как "Мандарин", только весь интерьер не брали широко на камеру....
Отдельно хочу остановиться на роли драпировок в нашем сериале - Обилие шторок, используемых в качестве дверей удивляет и даже интригует! Причем данные объекты имеют те же самые свойства, как и большинство дверей в ЗЛ - они то пропускают, то, видимо обидевшись, не пропускают звуки... В случае мастерской Милко, их можно еще оправдать - сильно подозреваю, что эта самая мастерская расположена прямо-таки в закулисье демонстрационного зала ЗЛ, судя по тому, что именно оттуда его бабОчки и рыбОньки вспархивают прямо на подиум.. Может ему, нашему капризному гению, для вдохновения нужно именно такое проходное пространство....их гениев не поймешь. Вон, говорят, Агата Кристи сочиняла свои детективы, лежа в ванной и жуя яблоки...!
В квартире Киры можно объяснить (если только хорошенько подумав) шторки в проемах намеком авторов на всю такую воздушную и женственную Киру-балерину...
Но зачем они в офисе Юллианы я не могу придумать. Кабинет директора с его приватными разговорами ДОЛЖЕН быть отделен от приемной зоны дверями, тем более, чтобы хорошенькие ушки Эльвирочки-людоедочки не выросли до размеров боевых локаторов!...
Больше склоняюсь к английской классике - да! Очень тонко подмечено, именно английская и именно пасторальная классика, а не тяжелая замковая. Очень мне понравилось это замечание, так хорошо на Катю легло!
Тот же минимализм, еще и усугубленный японскими приемами и атрибутами - стиль интерьера квартиры Киры. - Здесь не соглашусь, минимализм в холодных летних тонах, усугубленный японскими приемами и атрибутами - это холостяцкая берлога Андрея. У Киры же смесь минималистической мебели, цикломеновых покрывал, к минимализму никак не относящихся, и разных романтических черно-белых рисунков на стенах, типа наброска головы ангела Леонардо Да Винчи. Минимум цветов, в отличие от той же квартиры Пушкаревых, к тому же цветы типа алоэ и денежного дерева, очень выносливые и требующие небольшого ухода. Зато много разных романтичных деталей, свечей разных форм и размеров, подсвечников, подносиков и прочей милой дребедени.
Такой вот микс. Или фьюжн? - не знаю насчет фьюжн, но что для тихого размеренного места, где можно вволю вкусно поесть, цветовая гамма ой как не подходит. В таких цветах обычно делают закусочные, чтобы народ не задерживался надолго, сел, поел, ушел. Еще и мебель самую неудобную ставят. Поток людей - это деньги. А хозяева кофеен, оформившие свои заведения в теплые уютные цвета - мучаются. Придет компания молодых людей, закажет по чашке кофе и сидят два часа - трепятся, места занимают
Lanola писал(а):
Офис компании "ZIMALETTO"...
Да, еще очень приличная дорогая мебель (столы) итальянских и лучших наших производителей. А мягкая красная мебель, если я не ошибаюсь, авторского дизайна от датчанина Арно Якобсена (у меня очень похожая в электронной библиотеке) 50-60гг. 20века!
По мне, офисным интерьерам не хватает индивидуальности, ссылок на то, что это все-таки Дом высокой моды, это обязательно должно присутствовать в призентационых зонах (рецепшин и кабинет директора. Это же, в конце концов, не офис какого-нибудь Нефтегазтрестшинмонтаж.
Квартира Киры:
ДС: Тот же минимализм, еще и усугубленный японскими приемами и атрибутами - стиль интерьера
Короче, по мне так достаточно безликая квартира....и даже японские мелочи и постоянные свечи ее не сильно спасают... как впрочем, и саму Киру...
Спасибо большое коллеге за дополнения и уточнения!
Особое - за экскурс по мебельным производствам и дизайнерам (заношу в свою копилку, класс!)
Насчет индивидуальности думаю, абсолютно идентично - помещению ресепшн Модного дома действительно недостает какой-никакой гламурности и абсолютно непонятно, когда выходишь из лифта, куда попал. Даже логотип компании отсутствует. А ведь можно прекрасненько все оформить в стиле ар-деко и индивидуальность компании заявит о себе в полный голос со всех сторон.
А вообще я пыталась проанализировать минимализм именно в офисе, как стиль, присущий Андрею. Квартиру его нам давно не демонстрируют и впечатления успели стереться как-то.
Смущает еще и маленькое, слишком тесное и темное помещение мастерской Милко. Действительно, создается впечатление проходного двора...
Японские атрибуты в Кириной квартире (те же ниши в стенах, бонсай) - скорее дань моде на философию Востока, абсолютно её характеру неподходящую. Но об этом я уже писала..
Ришелье мне тоже очень нравится! Обожаю французскую классику.
А про роль драпировок - эта темка тянет на целый доклад.
Вместо эпиграфа Катя бедна на понимание и выражение своих чувств. Это парадоксальным образом не противоречит ее любви к стихам. Не бедна она чувствами! Кипят они в ней ключом! Именно поэтому она так и млеет от его прикосновений, слов, жестов. Ну ладно, раз так, то вот вам Катин сон по Фрейду. (Я уж и забыла, какой это ужас – сновидения по Фрейду толковать! Шуму много – результата на копейку, и тот очевиден без всякого толкования (только если речь идет не лично о тебе).)
Так, сначала вводная: по Ф. любое сновидение – это исполнение желания. Страшное сновидение – кошмар, от которого просыпаются, - это сновидение, которому не удалось исполнить желание, потому что цензура слишком сильна, желание слишком запретно. Сновидения бывают детского типа, в которых желания исполняются напрямую: ребенку не дали покачаться на качелях – ему снится, что он качается; человек голодный – ему снится еда. А бывают т.н. искаженные – в этом случае желание запретно, неприлично и т.п., и цензура сновидения превращает его в нечто неузнаваемое. У искаженного сновидения два слоя – явные элементы и скрытые мысли. Толкование направлено на обнаружение этих скрытых мыслей – и того желания, которое сновидение удовлетворяет. Ну и, наконец, запретные желания по д-ру Ф. – сплошь бяки, укорененные в детской сексуальности и Эдиповом комплексе. А символы – тоже сплошь сексуальные; любой контейнер – женский символ; любой удлиненный предмет, инструмент или орудие – мужской; проходы, подъемы и проникновения – это их совмещение. Основная техника при толковании – ассоциативный допрос; кроме того, можно вытаскивать из сновидения символику.
Теперь о Катюне. Ассоциативный допрос исключен, но можно прикинуться, что произносившееся до и после имеет отношение к элементам сновидения. Ну и символы, а также остатки дневных впечатлений…
Да, и последнее: сновидение – это механизм снятия раздражения, которое не дает уснуть; такой типа компромисс между раздражающими мыслями и переживаниями и здоровым желанием спать. Вооружившись вышеперечисленным, сможете сами перетолковывать.
Сну предшествует следующее (может сойти за остатки дневных впечатлений и ассоциации.)
Катя: (Созерцание букетика.) Миша уди-ви-тельный. С ним так спокойно. Он сказал, что я изменилась. Но это произошло во многом именно благодаря тому, что он был рядом. (Гасит свет.) Он столько сделал для меня, сам того не зная. Я рада, что сегодня мне удалось его поддержать. (Гасит свет.) Сегодня он хотел меня поцеловать. То есть, он обязательно поцеловал бы меня, если бы не папа. Он появился, как всегда, не вовремя. А может быть, наоборот, вовремя? Сама не знаю, готова ли я к этим отношениям. Если бы я могла забыть Андрея, все стало бы проще. Но я до сих пор думаю о нем. Конечно, думаю. Как все это сложно. Я окончательно в себе запуталась. Не знаю, чего я хочу и что мне нужно. Наверное, время покажет. (Гасит свет.)
Сон: Мишина рука открывает дверь. Комната - ЗАГС. Цветы. Официальное лицо. Вопрос: Согласны ли вы… взять в жены…? М: Согласен. Вопрос: Согласны… Борщова? Тишина. Камера на Мишу справа. Миша кивает. Камера налево - Жданов. Кивает. Миша. Жданов. Миша. Жданов. Расплываются и совмещаются в кадре… Я не знаю, я не знаю… страх… пробуждение.
Теперь толкование: у Катьки по максимуму развита цензура, поэтому даже не слишком неприличное желание – запретно. Официальное лицо во сне – часто символ родителя (лей). Катины родители за Мишу и за семейные отношения (остатки дневных впечатлений подтверждают – папа с ведром и пр.) Совсем плохих слов говорить не будем, но роль их в подавлении дочериной сексуальности явно велика. Комната – женский символ. Вход в комнату – понятно что. Осознанно выраженное желание – забыть Андрея. Вроде бы исполняется – свадьба с Мишей. Однако Андрей в комнате материализуется. Делать ему там нечего, но ведет он себя почему-то как Миша. Значит, желание – чтобы Андрей заменил собой Мишу. Это желание не дает исполнить цензура. В итоге кошмар и пробуждение. Вывод – все она знает (насчет того, кто ей нужен), но давит это в себе со страшной силой. Ну, а на более глубинном уровне – насчет комнаты и входа – понятно, кого она туда хочет пустить.
Доброе утро, коллеги!
Все-таки, как справедливо отмечал уважаемый сэр Макс, справедливость – блюдо экзотическое, не всегда представлено в дежурном меню. Не успела я за вас порадоваться, только-только приготовилась основательно встрять в обсуждение исторического Ждановского взгляда на Катеньку, как начальство всю малину испортило. Вот бывает так – сидишь, работаешь и искренне считаешь, что все сделано и ничего срочного не предвидится. И вдруг оказывается, что и овес не перебран, и рядок роз, подлежащих прополке, тянется от стола и до горизонта, а уж тыквами, из которых необходимо смастерить различную оргтехнику, можно обеспечить небольшой американский городок для изготовления декораций на Хеллоуин. И вот, насильно вырванная из-за компьютера, поплелась я на очередное совещание, как оказалось – до конца рабочего дня. А ведь все-таки поняла, что именно я разглядела тогда в очах АП. Это такой взгляд, который на полувздохе возникает при виде чего-то очень-очень долгожданного. Восхищение будет потом, а пока просто подняты глаза. Набирается полная грудь воздуха. Дальше за этим следует намек на счастливую улыбку. А здесь пойман момент тихой радости, к которой, похоже, примешивается и гордость. Эмоций пока минимум. Спрятаны они. Но скоро, скоро, скоро…
Ух, могла бы долго писать. Вместо этого коварный шеф пригрузил работой по самое немогу. Но хочется сообщить, что все-таки одну полезную вещь я сделать успела. А именно: провела небольшой опрос на тему изменений в Катенькиной внешности среди подвернувшихся под руку рядовых граждан. Под рядовыми гражданами в данном посте подразумеваются граждане суверенной Украины, СТС не смотрящие, следящие за показом НРК с отставанием на 6 серий, в форуме не сидящие. То есть, мои сотрудницы, которым я иногда за хорошее поведение выдаю порции свежих вестей с полей НРК (коротЕнько так, минут на 40 пару раз в неделю).
Итак, для чистоты эксперимента, указанные сотрудницы были вызваны в мое логово без обозначения причины вызова. Обычно я их собираю по работе, поэтому никакого подвоха они не ждали. Переступив порог логова, сотрудницы автоматически превратились в респондентов, которым был задан ряд вопросов.
Вопрос первый: посмотрите, пожалуйста, на монитор. Можете ли вы сказать, кто на фотографии? На первый вопрос правильного ответа сразу не последовало. Самая старшая и самая смелая сотрудница сказала, что в сериал опять ввели какой-то новый персонаж. Дословно: «А это что за мадама?». Через минуту наша коллега помладше выдала: «Так цэ ж Катька!» (стилистика и лингвистика сохранены для правдоподобности, надеюсь, никого не обидят небольшие украинизмы). Через пару мгновений остальные сотрудницы тоже согласились признать на фотографии Катеньку.
Вопрос второй: как вы считаете, правильно ли выглядит Катенька для явления на совете? Ответом послужило всеобщее одобрительное мычание. Сошлись на том, что именно так должна выглядеть девушка, которой нужно произвести впечатление на людей, знавших ее давно и в основной своей массе добрых чувств к ней не питавших. Измениться настолько, чтобы сразу и не узнали. Для этого и прическа, и костюм, и макияж в данном случае подобраны очень грамотно. Вопрос о прическе героини также обсуждался в данной теме. Было решено, что такая стрижка Катеньке идет. И неоспоримым ее достоинством является хотя бы то, что образ поменялся кардинально.
Вопрос третий: спрогнозируйте, пожалуйста, реакцию участников Совета на Катенькино преображение. Здесь дамская интуиция не подвела. Реакции Киры, Марго, Воропаева и ПО были предугаданы точно. Относительно Малиновского возникли небольшие разногласия, состоявшие в том, будет ли он таращиться на Катеньку, не сходя с места, или сразу полезет здороваться. Скажу честно, ожидали более громкого стука упавшей челюсти. Но может быть все еще впереди. Жданову прописали столбняк до конца совета и полное отсутствие реакции на внешние раздражители. Опять же, поживем – посмотрим.
В момент обсуждения третьего вопроса в кабинет просочился незваный респондент. Строго говоря, таковым он не являлся, однако же, нечего заходить в помещение в момент проведения научных изысканий. Так что сам виноват. Ценность указанного респондента состояла, прежде всего, в том, что он единственный представлял мужскую часть рядовых граждан, участвующих в опросе. В связи с этим мгновенно был сформулирован Вопрос, четвертый: скажи, только честно и быстро, что сделает Жданов, когда выйдет из ступора по поводу Катьки? Ответ был таким: а чего вы решили, что он из ступора выйдет? Как всегда будет тормозить, и искать слова серий 30. А потом женится.
Ну, дальше нас грубо прервали и разогнали по рабочим местам.
А Катенька в это время готовилась предстать перед Советом директоров.
«Ну что, так и будем их бояться? Или…» «Или!»
Засим заканчиваю словоизлияния, на работе придется таки работать. Но буду как обычно стоять за углом и внимательно читать форум, чтобы быть в курсе событий.
Вопрос с форума: Namaste, вы там были похожи на женсовет во время последнего египетского показа?
Namaste (серьезно) Нет. Потому что у нас не было йогурта.
Из собачьей дрессировки: когда учишь песика команде "ко мне" главное что надо ему объяснить - рядом с хозяином - зона комфорта, далеко от хозяина - зона дискомфорта. Для этого есть очень неприятный прием - когда собака далеко от тебя она должна испытать физическую боль (в собаку кидается цепь или используется шокер, разумеется, она не должна видеть от кого это исходит, просто должна получить ощущение что далеко от хозяина - очень плохо) Потом собака подбегает к хозяину и он начинает со страшной силой давать ей вкусности и хвалить - вот вам и комфорт.
Так вот, Кира у нас - большая мастерица по стабильному формированию и поддержанию зоны дискомфорта. Стоит Палычу приблизиться к ней, она включает шокер. (с точки зрения дрессировки - грубейшая ошибка, так собаке гарантирован срыв психики).
А Катюня давным-давно и прочно-прочно заложила Палычу в подсознание, что возле нее - как раз зона комфорта. (то косточку даст, а то просто по головке погладит) И он бы рад туда бежать даже без всяких команд, но пока возле Кати - психиологическия преграда в виде обманов, обид по поводу обманов и стыда по поводу обид по поводу обманов. Ну, вроде как забор или лужа. С точки зрения той же собачьей психологии хозяйка (Катя) должна бы более активно подзывать своего цуцика, тогда он каааак разбежится - и через лужу прямо к хозяйке. Но хозяйка этого не поймет никак. Кажется, так.
Извините за собачьи аналогии, но собаки и человеки в своих поступках иногда бывают так похожи!!!
Активность развития сюжета в нашей фильме в последний месяц тянет разве что на рекламу тормозных колодок, так что там эти проблемы еще не решены.
Нашкодивший цуцик, вероятней всего, будет опасаться подойти к хозяйке и предпочтет мяться в сторонке пока не удостоверится, что хозяйка зовет его нормальным тоном, безо всяких угроз. Вопрос перемирия однозначно зависит от хозяйки. Она должна убедить несчастное заблудшее животное, что оно прощено и может бежать лизать хозяйку в нос. Пока она этого не сделает с нашей собачьей точки зрения приближаться к ней не стоит.
С точки зрения правильных отношений хозяйка-собака в нашем случае на данном этапе критику заслуживает как раз хозяйка, а не цуцик. Да, цуцик нашкодил. Но он уже раскаялся (помните, так и сказал "Я раскаиваюсь") и очень долго пытался вилять хвостом, преданно заглядывая в глаза хозяйке. А что делает она? Она улетела далеко-далеко, а цуцик остался брошенным, бездомным голодным и холодным. Что привело к массе печальных последствий. Практически дошло до живодеров (чего уж хуже).
Конечно, хозяйка должна была его наказать. Достаточно было заявить "я с тобой разговаривать не буду"! и действительно поотворачиваться минут 15-20. (все это время песик ходит за хозяйкой с опущенным хвостом и выражением "жизнь разбита" на морде). По истечении этих 20 минут надо мириться. Хозяйка должна, наконец "заметить" страдальца и миролюбиво сказать "Ну, иди ко мне". И не было бы во всем мире существа счастливее, чем он! Были бы такие, скачки вокруг хозяйки, такие облизывания, такое счастье!
(по поводу возможной бурности этой сцены - мне рассказывали про одну доберманку, которая, встречая хозяев, буквально бегала по потолку – она разбегалась по дивану и по инерции умудрялась пробежаться вниз головой. Сама я этого не видела, но вполне допускаю, что породный темперамент это позволяет, поскольку у меня тоже был доберман. Мой по потолку не бегал, но зато был «собакой-убийцей» - мог зализать до смерти. Но вернемся к нашей паре хозяйка – цуцик. Хозяйка не подозвала вовремя своего небритого друга, не пошла на перемирие и теперь цуцик имеет полное право обидеться уже на нее. Теперь он сам не хочет к ней приближаться, не хочет преданно заглядывать в глаза и не пытается залезть к ней на диван. Он решил – чем такая нелюбовь родной хозяйки, лучше уж совсем без хозяйки. И вообще личная жизнь не удалась. И удалился в конуру на минус 2 этаже. Теперь он практически свободный и ничей.
Конечно, всякие сердобольные дамочки, могут подманить его кусочиком колбаски, и даже некоторое время поводить его у ноги с командой «рядом». Но стоит любимой хозяйке предпринять некоторые усилия для перемирия – появиться на горизонте и ласково сказать «Андрюша....тьфу ...Туузиик!», цуцик забудет всех временных и, высунув язык и задрав хвост, рванет к ней, единственной!! А там - лапы ей на грудь, и лизать-лизать-лизать. А она будет только счастливо смеяться, хватать его за уши и пытаться увернуться от этих слюнявых нежностей. Но у нее ничего не получится. Потому что собаки в принципе однолюбы.
Мне могут возразить - раньше у нашего пса была другая хозяйка. Но с точки зрения собачьей психологии это, поверьте, была плохая хозяйка. Она была хронически неадекватна. Она постоянно наказывала цуцика за несодеянные проступки. С нашей собачьей точки зрения ты считаешься нарушителем, если тебя застукали на месте преступления. Если нет - извините. Прежняя хозяйка норовила наказывать по принципу "я знаю, что он в принципе на это способен, значит он уже виноват" (хотя сколько раз она устраивала ему скандалы, когда он действительно не давал повода) Собакам сложно это понять. Они могут понять, за что их наказывают, когда схомячили втихую тухлую селедку на помойке. Но если хозяйка учиняет наезд по принципу "а если бы на помойке лежала бы селедка ты бы ее съел" - они этого не понимают. Факта преступления, так сказать не было - так почему же мы получаем по башке фактом наказания? От таких мыслей у песика тихо уезжает крыша. В принципе собака может любить и терпеть и такую хозяйку, но со временем она (собака) станет нервной, задерганной, кусачей особью. Ты меня наказываешь ни за что - ну тогда и я тебя буду кусать просто так. Отвечаем неадекватностью на неадекватность. И это не сделает счастливей ни собаку, ни хозяйку. Старая хозяйка сама исправиться не сможет, значит, печальный конец общению в этом составе гарантирован.
А новая хозяйка (Катя) хороша уже тем, что всегда была адекватна! Вот Палыч ввязался в гнусную авантюру с влюблением - вот и получай словами, кулачками, нелюбовью. НО он принимает это наказание, потому, что знает - он виноват! Зато когда он делал что-то хорошее - Катя всегда его хвалила, даже больше чем заслужил. За все - за открытки, за шоколадки (ну, до чтения инструкции), за то, что к ней на день рожденья приехал. И она его уже приучила - поступаешь хорошо - я буду с тобой хорошей и тебе будет хорошо. Так что с Катей Палыч всегда будет помнить, что такое хорошо, что такое плохо и будет знать, как ему поступить, чтобы получить вкусную косточку, тьфу, поцелуй в щечку.
Вопрос с форума: А может он ее грызнуть при встрече? Ну, на всякий случай, чтобы не расслаблялась... То есть он, конечно, попытался бы как приличный пёс ее лизнуть (читай: поцеловать), но не рассчитал силы - и ну ее зубами... и давай ее за пальтишко (платьице) теребить... ну потом еще там что-то с шарфиком было... ой, как было с шарфиком-то... шарфик нужен... очень нужен шарфик!!!...ой-ой-ой-ой-ой... вообще я путаюсь, теряю нить...
Ну, партию с шарфиком лучше исполнит подоспевший вовремя Жданов
За обсуждением высокого искусства станковой живописи и фотографии с одной стороны и менее высокого искусства головных уборов и нательных прикидов - с другой, мы совершенно забыли обсудить разнообразную мелкую пластику зверообразных форм (только мельком Малинины плюшевые мишки и наследственный орел Ждановых были упомянуты, но совершенно без анализа). А ведь их там тоже есть. Вообще, животный мир НРК - еще одна тема для диссертации (желающих нет?). И рыбки тут, и бабОчки, и вепри (этот сисадмин так себя охарактеризовал), и жирафы-переростки (а это он так обозвал Шурочку)... Так что науку тут еще двигать и двигать. Впрочем, первые шаги уже сделаны. Сделаны исключительно с подачи сюрреала.
Наш сюрреал заслужил не только упреки по поводу надоевшего продакт-плейсмента, он, несомненно. Заслужил и похвалы за эксклюзивный эдьюкейшн-плейсмент МГУ на примерах Катеньки и Зорькина (на фоне недовыпускницы МГИМО Викуси) и богатейший культур-плейсмент (одних художников, сколько пропиарил, я уж не говорю о Мендельсоне!). Кроме того, сюрреал заслужил признания его пусть неосознанной и явно незапланированной роли музы, которая перебудила многих форумчан и сподвигла их на всяческие творческие и научные подвиги. Может, в этом и заключается главная сверхзадача сего творения.
